Von inneren Werten

Zum Test holten wir uns die Regalbox L34 in weißem Leder. Sie ist ein klassischer Zweiwege-Lautsprecher, bestückt mit einem 17er-Chassis für den Tiefmitteltonbereich und einer Gewebekalotte für die Höhen. Zugegeben, 3.600 Euro für ein Boxenpaar sind kein Pappenstiel, doch für das Geld bekommt der Kunde einiges geboten. Das meiste bleibt zwar im Verborgenen, doch es sind ja schließlich auch die inneren Werte, die für den guten Ton verantwortlich sind. Zu nennen wären da eine Frequenzweiche mit hochwertigen Bauteilen, ein Tiefmitteltöner des Chassis-Spezialisten Eton mit Hexacone-Membran und als Spielpartner eine Gewebekalotte vom Typ 2906, der Klassiker von Scan Speak. Die beiden Treiber teilen sich die Arbeit auf: Unter 2.300 Hertz schwingt die stabile Hexacone-Membran, darüber die 28 Millimeter große Gewebekuppel. Beim Tiefmitteltöner handelt es sich um eine Sandwichkonstruktion mit einem Kern aus Kevlarwaben, eingepackt in Kunststofffolien. Diese Verbindung zeichnet für eine – bezogen auf das Gewicht – extrem steife Membran verantwortlich. Sie verrichtet ihren Dienst im Übertragungsbereich kolbenförmig. Partialschwingungen in diesem Bereich, wie man sie von weichen Kunststoffmembranen kennt, sind hier kein Thema.

Der Hochtöner hat eine tiefe Eigenresonanz, die es erlaubt, das Chassis recht tief anzukoppeln, ohne dass dies zu störenden Effekten im Hochpass der Frequenzweiche führen würde. Wolfgang Kelpin – seit nicht weniger als 35 Jahren Lautsprecherentwickler bei Revox – pickte sich also die Rosinen unter den Chassis dieser Welt heraus. Auch beim Gehäuse überließ er nichts dem Zufall. Es ist aus 22 Millimeter starkem MDF (Middle Density Fibreboard) gefertigt, einem Material, das im Vergleich zu Massivholz eine relativ hohe innere Dämpfung aufweist und zudem besser zu bearbeiten ist. Schließlich sollen ja nur die Chassis die Musik machen und nicht auch die Gehäuse. Die Behausung der Chassis wird mitsamt ihrer Lederhaut von team by wellis nach Revox-Vorgaben gefertigt.

Ich weiß, wohin ich gehöre

Genug der Technik. Nun gilt es, die L34 aufzustellen. Ich habe ja schon viele Lautsprecher herumgetragen, aber eine in Leder gehüllte Box ist auch für mich etwas Neues. Man bekommt die Qualität im wahrsten Wortsinn sogleich zu spüren. Mit Sand gefüllte Lautsprecherständer dienten als Grundlage, um die Boxen auf Ohrhöhe zu hieven. Der Anschluss war schnell erledigt, da es keine Bi-Wiring-Terminals gibt und lediglich eine einfache Verkabelung vonnöten war. Zunächst wurden die Lautsprecher nicht angewinkelt, was einer üblichen Aufstellung entspricht. Schon die ersten Takte machten klar, dass die L34 gut mit einer freien Aufstellung zurechtkommt. Vielen Kleinboxen fehlt es an Druck unten herum, wenn sie keine Unterstützung von einer Rückwand erfahren. Nicht so die Revox, sie spielt konturiert, ohne Frequenzbereiche zu vernachlässigen oder zu bevorzugen. Dies ist sicherlich neben der sauberen Bassreflexabstimmung auch ein Verdienst der freien Aufstellung – die Lautsprecher haben zu allen Seiten mindestens zwei Meter Abstand zu den Wänden.

Derart frei platziert gewinnt auch die Abbildung. Die L34 ist kein Lautsprecher, der das Klangbild in den Vordergrund schiebt, sondern vielmehr einer, der das Klanggeschehen sehr schön in die Tiefe und in die Breite staffelt. Gut zu hören ist das bei »Feast Day In Seville« von Isaac Albeniz (Reference Recordings HDCD-Sampler Vol. l, RR-S3 HDCD). Bei Orchester-Tutti, aber auch bei leisen Passagen lässt sich der Aufnahmeraum sehr schön erahnen. Oder wenn Eva Cassidy »Live At Blues Alley« oder »Fields Of Gold« ins Mikro haucht, baut sich die Bühne durch den Nachhall sehr plastisch auf, während die Sängerin klar und deutlich in der Mitte zu fokussieren ist.

Apropos Fokus – in punkto Aufstellung sollte man ein wenig experimentieren. Obwohl die Lautsprecher nicht besonders kritisch reagieren, kann etwas Feintuning nicht schaden. Dreht man die L34 in Richtung Hörplatz, so verbessert sich der Mittenfokus zwar, jedoch wird zugleich die Bühne etwas enger. Parallel zur Rückwand positioniert hat man den gegenteiligen Effekt, die Frische und Präsenz nehmen etwas ab. In meinem Hörraum sorgte eine parallele Aufstellung für den besten Klangeindruck. Sicherlich gibt es Schallwandler, die noch deutlicher zu Werke gehen und Details beängstigend unmittelbar in Richtung Zuhörer transportieren, doch lassen sich damit meist nur erstklassige Aufnahmen anhören, zweitklassige dagegen können nerven.

Sympathischer Charakter

Nicht, dass die Revox dunkel timbriert, nein, sie wahrt lediglich etwas Distanz und beeindruckt durch ihre glaubhafte, recht plastische Darstellung des Geschehens. Beim Perkussion-Spektakel der The O-zone Percussion Group (Manger-Demo-CD) etwa kann man die räumliche Staffelung der einzelnen Perkussionsinstrumente gut nachvollziehen. Harte Beckenschläge zum Beispiel werden nicht – wie bei so einigen anderen zu präsenten Boxen – überstrahlt und damit wenig detailgetreu wiedergegeben, sondern eher mit feiner Auflösung, was das zarte Nachschwingen hörbar macht. Solisten klingen nicht aufdringlich oder zischelnd. Livingston Taylors »Isn‘t She Lovely« etwa wird schön rund und samtig wiedergegeben. Die eher hell timbrierte Einspielung des Gospelchors bei »Grandma‘s Hands« wiederum zeigt einen recht ausgewogenen tonalen Charakter und zudem eine gute Ortbarkeit der einzelnen Sänger. Imponierend ist auch das tieffrequente Fußstampfen einiger Sänger, das die beiden doch recht kleinen Boxen in den Hörraum übertragen.